導出《士兵突擊》《激情燃燒的歲月》《我的團長我的團》《推拿》《青衣》《我們的法蘭西歲月》等經典作品的著名導演 康洪雷 說過：
看完電視劇《父親的草原母親的河》，對康導這句話深以為然，除了德姬之外，還真的想不出還有誰能如此完美地把握 杭拉 這個角色，康洪雷導演的眼光的確“毒辣”。
某種程度上，“杭拉”這個角色是 這部劇的“魂” ，她是草原具象的化身，是無數草原兒女的一個縮影。
(資料圖片)
宛如“大地之母”包容著所有的一切。
她美麗、純粹、善良、慈愛、勇敢、堅毅、自強、獨立、豁達、溫柔、樂觀......不夸張地說，所有美好的品質，在杭拉身上都有。
她能成為草原上人人“覬覦”的明珠，是情有可原的。
莫成名能贏取杭拉的芳心，真的是上輩子拯救了世界 。
來草原之前，他消極、陰郁、自私、自怨自艾、怨天尤人、整日垂頭喪氣、好像全世界都欠他的。
逃離城市之后，廣闊的草原融化了他冰冷堅硬的心，牧民的包容與無私讓他逐漸開朗熱情。
如果說寧安是撬動他內心冰窟的存在，那 杭拉就是徹底讓他冰雪消融的暖陽。
“杭拉”是“在遠方”的意思，她是孤兒，但在草原上長大的她接收了太多的愛， 她的內心是豐足的，靈魂是輕盈的。
在她身上，你會不自覺地感覺到放松，輕易地感覺到愛和溫暖。
杭拉付出是不求回報的，不會瞻前顧后，不會畏首畏尾，她有著最寶貴最難得的一種品質—— 勇敢。
別人都說莫成名是“會飛走的”，大家都說他們是“不會長久的”，但杭拉從沒有退縮過，說起來， 她與成名的感情，一直都是她在主動推進的。
不管對方是什么想法，也不管會不會被拒絕，杭拉想做什么就去做了。
如果對方愿意那其樂無窮，如果對方不愿意也無所謂，大不了從頭再來。
在0和1的游戲里，50% 的概率能贏，為何不行動，杭拉不是扭扭捏捏、口是心非的主兒。
草原上的人似乎都一樣的“心口如一的純粹“，他們質樸包容，也純良向善。
他們重情義、講承諾、勇敢敞亮，能把心剖開來給你看，不跟你玩遮遮掩掩那一套，完全沒有腌臜的心思，在草原上，所有人都回歸了本真。
“這片土地太廣闊了，廣闊得讓你不好意思小心眼；這里的人太善良了，善良得就算你把心肝挖出來都覺得虧欠他們。”
在其他劇里，三角戀會是狗血的走向，但在這部草原劇里，你看不到“她愛他，他愛她”的糊涂賬，三個人之間是光明磊落的。
想要就說出口，不愛就拒絕，有機會就爭取，杭拉就是這樣在三角關系里全身而退的。
因為這種直白坦蕩，所以杭拉是絕對不會成為戀愛腦的。
對莫成名，認為對的事，她能無私付出，全力支持，可認為不對的事，她也能鞭笞敲打，據理力爭。
在這段感情里，杭拉看似是依附的那一方，其實不然，在我看來， 莫成名配不上杭拉， 和莫成名在一起，我還替杭拉委屈呢。
在兩個人關系的相互拉扯中，一定是 莫成名更需要杭拉 ，而杭拉倒是不怎么需要莫成名的。
內心“空洞”的莫成名需要向外索取愛，而杭拉能給他源源不斷的幸福感，因為 杭拉的愛是向內索取的，她有強大的愛人的能力和治愈的能力。
杭拉的包容、呵護治愈了莫成名，這是他所依戀不舍的，相反，杭拉貪戀的不多， 有敢于脫身的勇氣， 就像如果莫成名沒有跟她結婚，她還是會獨自撫養起三個孩子一樣。
這是我見過的最閃閃發光的女性角色了，眼神清澈干凈，勇敢善良獨立， 看得出導演對女性的敬意和尊重。
它不是用嘴說出來的，而是靠“行”出來，靠演員的形象、本身的氣質、自然不做作的演技“堆砌”出來的。
德姬堪稱天選杭拉，不像演的 ，看完這部劇，恍惚之間，德姬和杭拉之間仿佛沒有了明確的界線，像是“合二為一”了一般。
怪不得康洪雷導演對其有如如獲至寶般愛惜。
就像男主角扮演者 李泓良 所說的：
當初選取“杭拉”這個演員，康洪雷是煞費苦心，甚至被逼到不惜在全世界范圍廣撒網地找。
為什么難，因為放眼全國也 很難再找到帶有那個年代氣質的姑娘了 ，尤其還是女演員。
身處演藝圈的姑娘大多都是城市出身，不少都是含著金湯匙出生的，她們習慣了養尊處優，常常時髦又漂亮。
但是她們眼睛里盡是都市里的浮塵和欲望，沒有了與生俱來的民族氣質，眼睛里也沒有了清澈、純粹和勇敢。
康洪雷第一次見到杭拉的想法就是 “老天不負我”：
德姬是一個藏族姑娘，但演一個蒙古族姑娘也毫不違和，因為民族內在的氣質是共通的。
其實她已經出道13年了，在演藝圈摸爬滾打許久， 一直都很糊。
似乎由于形象限制，資源局限，德姬一直聚焦于 拍攝藏族電影 ，是《五彩神箭》、《甘南情歌》、《德蘭》、《八萬里》、《海鷗老人》、《318公路》等電影的女主角。
電視劇就只有《父親的草原母親的河》這一部，大多數時候，她都在 拍音樂劇、話劇。
曝光量肉眼可見地低，也怪不得她沒啥知名度。
值得一提的是，2014年，德姬憑借著電影《甘南情歌》斬獲了 百合獎影后 的桂冠，成為了 藏族電影史上第一位拿影后的演員。
出生于四川省阿壩藏族自治州松潘縣黃龍雪山山腳下，從小生活在一個淳樸善良的鄉村環境里，德姬養成了 本真質樸、吃苦耐勞的性子。
這成為了她從小縣城走向大都市的源動力。
2006年，德姬千里迢迢來到北京考大學，起初并沒有太多的感覺，她也只是被身邊喧囂的人群所裹挾向前，中戲、北電、上戲對她而言沒有任何區別。
面對陌生的城市，老師們挑剔的眼光，放榜、復試再放榜再復試一輪又一輪地篩選、一個多月的等待和文化課考試，全程， 德姬都是無比淡然的。
大家或多或少都會隨事態的轉變或激動或失落，心情起伏不定，而她卻反常地平靜：
盡人事，聽天命， 德姬一直這么要求自己，一直以來也是這么做的。
藏族演員的市場是狹窄的，能出頭的人都是不可小覷的，她能做萬里挑一的一個，成為 中央戲劇學院 表演系的學生，成為 中國音樂劇之母鈕心慈老師的唯一藏族女學生 ，德姬是有表演天賦的。
可無論如何，少數民族氣質是珍稀的，但也是小眾的， 不管再有能力的演員如果不能得到市場的肯定那也白搭。
剛畢業，德姬就吃盡了苦頭，每天滿腔熱情地天天跑組交資料，但結果是即使把腳磨破了也不能得到相應的回饋。
如果不是因為她有一個平和的心態，面對困難的時候都以積極陽光的心態看待問題解決問題，那很肯定的是，德姬走不到今天。
好在父母沒有太大的微詞，只是擔憂：
因為這樣，她才能放手一搏。
“即使我輸了，也輸得坦蕩，不會后悔?！?
雖然現在德姬還很不起眼，但這一路的努力是真實的，在與自己的比賽中，她一直都是贏家。
做什么事兒不難，德姬是熱愛表演這件事的，既然熱愛，那怎么會是艱難的呢。
因為她堅持下來了，堅守了自己的初心，保持著自己的淳樸與善良，所以跋山涉水之后遇到了貴人，抓住了機遇。
《父親的草原母親的河》是德姬進入主流觀眾視野的開始，而可以肯定的是，這不會是結束。
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